《故乡》是鲁迅《呐喊》中的一篇小说，写于年，是根据鲁迅先生的生活经历有感而发的一个短篇。小说通过写我回故乡卖祖屋的所见所闻所感，写出那个时代民生凋敝、人情冷漠的现实。这篇小说历来被选入中小学教材，足见其经典。
鲁迅先生的作品，总体格调很冷，这篇《故乡》，更是让人感受到了刺骨的寒冷。那么，鲁迅先生是怎样表现这种冷的感觉的呢？
一、通过时令的安排，表现寒冷。
回故乡，本应该是高兴的，尤其是离家二十年的人，回乡时应该有一些想见的人，想打听的事，可是，作者把回乡的时间安排在了深冬，一年中最冷的季节，其用意可想而知。所以小说一开始，就让读者感受到了深深的寒意，“严寒”“深冬”中反映出的既是时令的冷，更是这个季节回乡的“我”感觉的冷。
对于江南而言，任何一个季节都充满生机，只有冬季例外，而作者偏偏选中了这个了无生机的寒冬，来强化冷的感觉。
二、通过自然环境的描写，渲染寒冷。
小说开篇这样写回乡时的环境：
冷风吹进船舱中，呜呜的响，从篷隙向外一望，苍黄的天底下，远近横着几个萧索的荒村，没有一些活气。
短短几句话，作者调动了触觉、听觉和视觉，一起感受环境的枯寂、寒冷。冬天的“冷风”已让人不寒而栗，再衬托以“呜呜”的声响，凛冽的感觉扑面而来。再加上目力所及，是几个“苍黄的天底”“萧索的荒村”，枯寂的环境更衬托出“我”内心冷寂的感觉。
三、通过人物的无情来写寒冷。
读过《故乡》的读者，心中都会有一个“细脚伶仃”的杨二嫂的形象。这个女人的出场和《红楼梦》中的王熙凤一样：未见其人，先闻其声。
“哈！这模样了！胡子这么长了！”一种尖利的怪声突然大叫起来。
劈空而来的“尖利的怪声”，已让人感觉极不舒服，接下来的肖像描写，更是准确地抓住了这个女人精于算计的特性：
却见一个凸颧骨，薄嘴唇，五十岁上下的女人站在我面前，两手搭在髀间，没有系裙，张着两脚，正像一个画图仪器里细脚伶仃的圆规。
听觉不舒服也就罢了，视觉效果也很能刺痛人，更厉害的是，鲁迅先生把杨二嫂比作了“细脚伶仃的圆规”，真是形神兼备。
即便作者不着一字对杨二嫂进行评价，读者心中已经有了一个前无古人的“杨二嫂”。果然，这个女人接下来的表现没有让读者失望，市侩、贪占小便宜、嫁祸于人，种种不堪被她演绎得淋漓尽致。
杨二嫂每天到“我”家报到，不是为了看“我”，也不是为了找母亲聊天，她只有一个目的：尽可能多地拿走“我”家的东西。
杨二嫂只是一个代表，窥一斑而知全豹，人与人之间的冷漠，可想而知。
四、通过对比的手法来写寒冷。
《故乡》中对比手法运用得非常成功，尤其是少年闰土和中年闰土的比较，简直让人不寒而栗。我和少年闰土之间无拘无束、无话不谈。少年的我们不知道什么等级，有的只是孩子间如同手足一样的情感。
成年后，闰土的那一声看似符合礼数的“老爷”，一下子在我们两人之间竖起了“厚障壁”。由“迅哥儿”到“老爷”，只是称呼变了，但是，两个人之间的隔膜、冷漠，在不经意间变化的称呼中，淋漓尽致地表现了出来。
《故乡》中，这一层一层的冷叠加起来，不断提醒着读者用各种感官感受着这浓得化不开的阴冷、寒冷、冰冷。
作为一个对世事有着清醒认识的作家，鲁迅习惯于冷眼看世界。他就是要把世间的冷写到极致，写得让人不堪承受，而后，终于有人认识到这一点，并且愿意慢慢地化解这冰冷。作为一个心中有大爱的人，冷之至，便是暖之极。
