七璜连珠玉组佩，陕西省韩城市梁带村出土，长CM，现在于陕西省考古研究院。此组佩由7件玉璜、1个圆形牌和颗红玛瑙珠串联而成，出土时位于墓主人的胸前。
目前此级佩是陕本地区出土的最高等级的玉级佩。
根据馆藏放大图片，我们一起来解析一下：
一、玉组佩顶部的圆形牌，其上雕饰一双阴挤阳龙纹。从龙眼部等细图看，阴线转弯处见不到“扫把尾”状的阴线歧出，这说明纹饰加工完成后，又对阴线进行了精细的修磨。阴线修磨，在一些等级比较高的古玉上会经常见到，因为这是芮国贵族墓出土，在情理之中。
二、从圆形牌背面可以看到淡淡的赭色沁，顺玉质肌理延伸，沁色过渡自然，有浓淡深浅变化，有沁处必有裂，也就是所谓的“沁门”。当然在众多的出土古玉中还有一种情况，就是玉质疏松也会产生沁色，一般会呈雾状分布。
三、此璜是玉组佩的第1件璜（确切地说，应该称之为“珩”），器形大气，纹饰精美，纹饰采用一条阴线和一坡刀挤阳组合的表现技法。
1、阴线内外包浆的熟旧感统一。原因是由于正反转的砣机的局限性造成。由于砣机力度小、转速慢，每加工一次就相当于打磨了一次，经过无数次的反复加工，所以光洁度高；再加上入土以后，土里的有机物渗入玉质内外，对玉器的包浆产生了一定的影响。比如看最细的阴线和最小的孔里包浆的一致性。原因是古代最细的阴线和最小的孔里，无法二次打磨，但由于工具的局限和土里有机质的影响，依然包浆一致。
2、此种阴线之所以感到苍劲有力，与之加工工艺和治玉工具有关。西周的“一面坡“，推测采用了合金程度较高的铜质斜砣进行反复碾琢加工，在一面坡的外缘，还能依稀观察到扫把尾的接砣现象。所以，此时的阴线加工，典型的使用了金属（铜砣）砣机加工，而非手执硬物刻划而成。通过反光，还可以看到阴线坡面是有一定的波浪起伏的，这正是工具的局限性造成。而现在高速砣具加工此类阴线的特点如刀切豆腐，毫无苍劲感。还有一种电脑机雕的，坡面无变化，阴线边缘过于规整，无波浪起伏，如圆规画边，十分死板，有形而无神。
3、器物表面和阴线内部，均不见研磨砂留下的划痕，这是由于阴线加工完成后，又经过精细的打磨。而现代高速、单向旋转、砂金一体的的砣机，势必会留下明显的划痕。即使表面或宽阴线里经过打磨不好辨认，但在一次性完成的细阴线（或战汉时期的游丝毛雕）里，以及最小的孔里，依然会留下破绽。
4、阴线和平面的夹角，显得较圆钝，这也是工具的局限性及反复琢磨的原因。而现代高速、单向旋转、砂金一体的的砣机，时不时地会出现夹角锋利的现象。
这张放大图，可以很清晰地告诉我们上述所说的特点。将图单击放大了再看，阴线内部出现高低不平的现象，这也是当时正反转的加工工具的局限性造成的。
四、第2件和第3件素面璜，局部附有一层淡淡的灰皮，3璜还留有切割错台痕。这也是工具的局限性造成的现象。
五、第6和7璜，也是纹饰最为繁缛精美的两件。此时期的这类阴线与战汉以后的还是有区别的，主要是加工砣具材质造成的原因，由于西周广泛使用铜质加工工具（铜质工具在新石器晚期左右出现，一直延续到春秋晚期冶铁技术的提高），铜质工具的耐磨性较差，所以阴线剖面为近似“U”形，而战汉以后广泛使用铁质砣具，所以阴线剖面为近似“V”形。战汉玉器上之所以出现精美的游丝毛雕阴线，就是由于加工工具，相比春秋晚期以前的铜质工具锋利而造成。
从此阴线放大图仔细观察，可以看到长的阴线内细小的接砣痕，而且砣痕宽窄深浅不一（可用手机把图片拉大观察），也是古代慢速正反转砣机琢玉特征，同样长阴线内部包浆明显，与玉表一致。
从馆藏的放大图片分析，我们会得到很多对鉴定有益的知识，以后将会继续和大家共同分享。
古玉鉴定并不难，难的是你找不对鉴定的本源，鉴定的思路和方法不准确。先看什么神韵、器型、纹饰都是舍本取末，鉴定起来就会不准确，也不可以点带面，要综合判断、科学论证、辩证分析。鉴定是一门科学，绝不可马虎大意。
