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谈到塑造人物，和我们之前讨论过的一样，大家都知道要为自己的角色增加复杂性，创造属于他们的“人物弧光”，最好能亦正亦邪，又有超多角色粉。
如果你的角色构成超过一种因素，那么他的性格弧线将趋向圆形，这样的人物一般都是圆型人物。构思过故事的作者们能感觉得到，故事中的角色同样被放置在一种现实中，即小说背景，而小说背景的设定又与现实背景之间联系紧密，所以，现实中的人是啥样，你的小说人物就应该是什么样，真实、复杂、多面，是一直以来的人物塑造成功秘诀。
再说说扁平人物，作为对立概念，它的缺点算是比较多的。首先，和性格多变的圆形人物相比，扁平人物在性格上缺乏复杂性。容易显得单一，读者对人物的想象也受到了压抑。其次，扁平人物容易被极端化，由于个性单一，行为一致，扁平人物容易出现过于完美或过于邪恶的极端。还有，扁平人物很难在故事里拥有自己的声音，往往是作者想让他们说什么，他们就得说什么，甚至有些扁平人物本来就是一种观念的化身。
但是，扁平人物真的可有可无吗？
其实不是，要让扁平人物发挥出它的作用，就要学会利用扁平人物，他们可以为情节“定位”，为故事“定性”，在很多时候都是很重要的。
01形式扁平，功能强大
对单一性格人物和复杂性格人物的划分，早在福斯特提出相关理论之前就已存在，只不过对于人物的界定没有那么准确。如《儒林外史》中的知名吝啬鬼严监生，《西游记》中慈悲为怀的唐僧，《窦娥冤》里的恶人张驴儿父子，这些类型化人物给读者留下的印象是十分深刻的，故事会通过某个圆形人物开始或转折，不然怎么会有人把扁平人物戏称为工具人呢？
严监生、张驴儿父子这些人物就是功能性的，不必对他们进行全面描写，但他们偏偏能够在恰当的时间地点出现，起到对情节和主题的作用，发挥着强大的功能。你能想象这些作品中如果缺少了他们任意一个，会发生什么样的变化吗？
在现当代作家笔下，《孔乙己》中至死都抱着迂腐学究心态的孔乙己，《家》中怀抱坚定理想的觉慧，《寒夜》中性格懦弱的汪文宣等，不仅他们自己是经典人物，也让这些作品成为了经典。
你能说鲁迅《故乡》中写到的那位豆腐西施可爱吗？在作者这样描述了她的外貌之后：“我吃了一吓，赶忙抬起头，却见一个凸颧骨，薄嘴唇，五十岁上下的女人站在我面前，两手搭在髀间，没有系裙，长着两脚，正像一个画图仪器里细脚伶仃的圆规。”作者是有意通过这样的外在使人物显得尖酸刻薄的，随后的语言描写，更强化了西施豆腐这一方面的特质，人物扁平而深刻，读者对她的厌恶与同情几乎同时产生，这就是扁平人物在小说中的功能。
哲理小说和童话故事中也会利用这样的扁平人物设置方式，使人物产生功能性作用。《农夫与蛇》中的蛇是恩将仇报的化身，它是完全邪恶的。《海的女儿》中的海女巫必须从美人鱼那里拿走她最珍贵的东西，她彻底泯灭情理的，《白雪公主》中的坏皇后自始至终都妒忌着公主的美丽，她是为了谋害公主而存在的，《野天鹅》中的艾丽莎承受着毒荨麻的灼痛也要拯救哥哥们，她的善良和坚定从不改变。这些人物或善，或恶，或美，或丑，都形成了故事里的一种符号，这些符号传达给观众出最基本和容易理解的人生道理。
02扁平人物不再扁平
巴尔扎克笔下的葛朗台和鲁迅笔下的阿Q曾经一度被归类为扁平人物。在观看他们的故事时，我们脑海中的第一印象确实会停留在他们猥琐和滑稽的表面形象上。葛朗台吝啬又贪财，除了钱财，别的东西对他毫不重要，他重视金子超过一切。即使已经富甲一方了，葛朗台的一切行为还是为了敛财，巴尔扎克把单一特点贯彻到底，直至角色死亡，都在为了眼中闪光的金子挣扎。
阿Q也是一样，一个“精神胜利法”的标签贴在他头上之后，泼皮无赖的性格愈演愈烈，至死都令人讨厌。但是，发现了吗？让观众产生深刻记忆的也是这些角色。观众会反复回想关于角色在故事里的一切，从而产生不同于初印象的新印象。
这里就不得不谈到扁平人物的接受效果了。讲故事的人，多多少少会有让自己的故事被更多人听到的愿望，埋头创作是第一步，让好作品被读者阅读是第二步，接受美学曾有这样的观点：作品只在被阅读之后才真正完成。可见被阅读是多么重要。
一个很神奇的现象是，观众可能会偏爱复杂多面的圆形人物，但却更容易接受扁平人物，为什么呢？因为故事中的扁平人物易于辨认、好记忆，总在不知不觉中给观众留下深刻印象。
我们已经说过，扁平人物有些时候甚至退化为某种观念的化身，而不具有一个人物应该具备的那些特质，这里以邪剑仙为例再合适不过了。
《仙剑》系列剧情设置反派时，更多地会使用角色黑化的老方法，但仙剑三的邪剑仙是个例外，他来自于蜀山长老修炼时的邪念，本来没有实体，只是一团黑暗的混沌，当他利用徐长卿的恻隐之心逃出生天，邪恶终于不可控制了。从此，邪剑仙成为了“恶”这个理念的化身，并不断吸收着世间一切生灵的恶念壮大自己。
这个角色身上能找出一丝正面因素吗？答案是不能，要设置这样一个角色，显然不用考虑辩证法。而且也只有借助这样一个纯粹的邪恶人物，最后的大战才有意义，才能升华正义终将战胜邪恶的这个主题。
现实生活是复杂和变化的，故事却可以把这些复杂的关系简化，作者要做的事是从一堆乱麻拟出一条主线，清晰，有迹可循，才能抓住观众的心。突出人物的某一特点，形成了扁平人物，正是通过这些人物，复杂的故事中有了一些清晰的定位，观众看起来更一目了然，自然也就容易阅读你的故事了。
说了这么多，大家应该也发现了，其实所谓的扁平只是相对于圆形而言的概念，如果一个故事没有扁平人物从旁衬托，圆形人物又怎能脱颖而出，亮点满满的？
而且,有的扁平人物也不是完全扁平，它发挥的作用甚至比圆形人物更动人，主要人物因其圆形人物的特质而成为光芒万丈的主角，但扁平人物散发出的微弱光芒同样能够点亮整个故事。只要理解两种人物各有各的用处，不偏信某一方，也不抛弃某一方，让他们在你的小说里平等博弈，其余的，就留给观众评说吧。
